白了，共产党有这样的胸襟,这天下就该是共产党的,我服了，彻底的服了，从今以后我黄维坚决拥护共产党的领导，坚决拥护社会主义。”
总理微笑着，将黄维虚扶了起来,他是功德林死硬分子，原本不符合特赦的条件，但是1964年底,总理亲赴台湾，两岸展开了秘密交流，到了1965年，正值抗战胜利二十周年，基于两岸统战的需要,他最终被放了出来。书群 :七四零八幺七幺五菱不过,黄维并没有从心里彻底认同我党，他觉得我党赢了天下，就是靠蛊惑人心,还有就是侥幸，如果当初‘党国’与共军堂堂正正打上一场,未必真的会输,他只当那是天意如此，而不是因为共党真的厉害。
但这部电影给了他不—样的观感,电影中国军的旗帜、徽章堂堂正正的出现,整部电影也完全是以国军的视角描述，其间共党方面甚至连一个出场的人都没有,只在一些桥段中讲述了国共抗战，出现了总理等几个人的名字，但没有给画面。
同时,电影里的国军也并不是什么丑陋的反派形象,反而无比英勇、血战沙场，国军的那些将领,有些现在还在眼前，有些去了台湾或者在香港,但无论哪一个,都是基于历史事实和贡献进行了正面刻画，并未因为解放战争的敌我阵营,而将其刻画成小人。
如果说一定要找一个小人形象,那么电影里的汤恩伯的形象似乎有些不佳,但这不怪电影，李宗仁、杜聿明这些‘党国’曾经的高层，他们知道汤恩伯是啥样,台儿庄战役过程中，汤恩伯的一系列操作，也都完全是历史史实,并没有杜撰。
总理向黄维和大家说道:“历史需要一分为二的看待,抗日有功就是有功，解放战争中犯有错误,现在来说也都已经是过去的历史,各位如今都是新中国的公民,祖国的建设还需要各位与我党与全国人民一道共同努力。”
众人纷纷点头,没有人再认为这是什么虚话，他们在功德林里待了那么多年,如果说过去国共双方因为内战的原因，心中或多或少都还有一些介蒂,那么现在随着新中国承认他们的抗战贡献,心底里最后一点心思也彻底放了下来,与历史与自己做了彻底的和解。
一日后，《血战台儿庄》正式在全国公映,仅仅两日，就在首都引起了极大的反映，一时间观影如潮，这部电影同时也是对时下国人的一次思想大震动,这并非是什么夸张之词,要知道以前的‘国军’那可是纯纯的反面形象，而这部电影则给了完全不同的视角。
随着电影陆续在全国各地各大城市公映，引起了全国轰动效应,这部电影不仅拍摄手法和电影描述方法与过去有了许多不同，而且看上去非常的真实。
电影首次在战争中采用了第―视角拍摄,摄像机镜头跟随‘作战队伍’一起冲锋，双方搏斗也不再是戏剧性的夸张‘啊’的一声被杀死，而是咬牙切齿,临死依旧拼杀,敌我双方演员,一方目光中满是仇恨,一方则面目凶狠,战场、人物、台词各种细节刻画处处都透着‘真实’。
子弹打在身上，人就倒下(镜头跟着倒下)，没有那么多夸张的姿势和喊叫,炮弹落人冲锋的队伍，人直接被掀飞或者被震晕,重炮炮弹则直接将人撕成碎片,刺刀折断,砍刀卷刃，中国军人踩着满地的大洋,视死如归,拼死肉博;而日寇则凶狠异常，战术素养极高,同样悍不畏死。
国军军旗被炸成布条，士兵满身血污，军服破烂不堪，战场打到激烈时刻,只要是能动的全部冲上去与敌人血拼，那种战场‘真实’的残酷,不说时下的中国电影从来没有过,就连美国的电影也没有,而这一切都拜方叶所赐。
许多拍摄手法现下是没有的,如比摄影机震动拍摄，炮弹落下、重机枪射击,摄像机就都跟着抖起来,战场冲锋的场景,摄像机第一视角，如同一名士兵的双眼一样冲锋，而后倒下，这些拍摄手法的出现,要到九十年代了，但方叶让他提前在中国出现。
这种全新的拍摄方式,不仅让观众看得震撼不已，而且全国电影界立即就电影的拍摄和表现手法展开了讨论，他们这才发现,原来战争电影还可以这样拍,特别是其中一个场景,让人印象非常深刻。
电影里的战场上，一名中国士兵身旁落下炸弹，他被日寇的炮弹炸掉了手臂,只见他昏昏沉沉的从地上爬起来，然后在身边满是冲锋的战友的战场上,四处爬着找自己的手臂,最后他站了起来拿着手臂,继续跟着冲锋的队伍,酿跄着往前冲去，只到又一颗炮弹落下，他整个人被掀到了空中，身体分成两截,最后落到了地上之时,嘴中已满是鲜血，光荣牺牲。
炮弹炸向中国军队和日军都一样，残酷和身临其境的战场描述,让观众在观影时紧张不已,许多女同志更是被吓得惊叫连连,但依旧没有阻止观众对于这部电影的好评,那种基于历史事实,耳目一新的电影情节与战场的震撼感,超越了对过往战争电影的认识。
就在全国公映的第三日夜间,福建厦门一艘冲锋艇朝着金门驶去，不过十几分钟，小艇便停在了两方邮件交接的小岛上,这次双方交接的清单中，就有一部从北京送
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